ROH 2016.12.25

2023-04-24 09:41:43

ROH新制作的《女人心》，由BYCHKOV指挥，印象中他以前并不是经常指挥莫扎特的作品，至少是商业发行的很少，所以对这个演出非常有兴趣。10月17日的演出有25个欧洲国家的数百家影院可以看到直播，我只能从他人分享的HD视频来欣赏了。BYCHKOV做出了许多非常有意思的处理，他把许多歌唱的速度都降了下来，对于演唱的方式也有很多的调整，比如男高音那段著名的咏叹调"UN'AURAAMOROSA"，他要求完全用轻声来演唱，听过之后忽然觉得这段就是应该这么唱的，人物感情上的真挚在这种唱法中得到了最充分的展现。BYCHKOV做出的新的处理方式还有不少，不过音乐是需要倾听，而不是拿来说的。听过之后会再想去听一次，再次去品味一下那些和以往不同的处理，我觉得这样的演绎就是很成功的，BYCHKOV做到了这点。再来看这个新的制作。序曲刚奏响，大幕尚未拉开，六位演员就出来谢幕了。这个开始让我非常吃惊，随着序曲的结束，两位歌手又在观众席中出现并开始歌唱，此时方才明白导演的意图，舞台上谢幕的演员都穿着古装，本剧的人物则都是现代装束，舞台上的谢幕就是告诉我们一场古装的《女人心》刚刚结束，而坐在观众席中现代观众对那个剧情不满意，认为自己的女友绝对是爱情专一的，所以就和舞台上的阿方索争论起来。接下来上演的就是一部现代的《女人心》。这个开局很有想象力，也很有说服力，“从观众席中上场”就不再是陈旧的老套路，而是和后面的剧情紧密关联的行为了。由此可见，导演的安排设计都是极有条理的。仔细看导演对人物的身份、情节的场所、故事的细节等等所作的更改非常多，但都非常合理，最显著的一点，就是否定“女人皆如此（COSIFANTUTTE）”这条定律，暗示观众“不仅女人，男人也是如此”。阿方索是场上喜剧的导演，两对恋人在交换了伴侣演过喜剧回到原来的恋人身边后，却依然想着喜剧中的恋人，似乎是在说：未必专一地等着对方就是正确的，经过这场喜剧发现换一下恋人也许更适合呢！这把原作的主旨完全改变成现代人新的观念，原剧最后仅有的一点说教意义就转而成为一种思考。

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